NAD M2参数:
持续输出功率：2 X 250W /4-8欧
动态功率：>500W
总谐波失真：0.004%(20Hz-20kHz)
频率响应： 20Hz – 20kHz, -3dB
剩余噪音：40uV
阻尼系数：>2000 （50Hz +0/-0.5dB）
声道分离： >90dB @ 1kHz, 80dB @ 10kHz
动态范围：>120dB
NAD电子公司在白天鹅音响展上展示了其新的大师系列M2数字功率放大器，该款功放可以看作为一个“数字到模拟转换器（DAC）的直接驱动”，它能够自动匹配最佳的线性放大器的低噪声与失真，从而给用户提供一个最完美的视听环境。M2数字功率放大器创造了许多业界的第一：第一个提供了完整的“全数字转换”方案，将模拟输入和数字输入全部囊括，成为一个“充分均衡的，国内最先进的功放产品”；第一个功放产品使用“高速数字误差校正”系统，从而有效减少失真；第一个全面“实行数字闭环处理”（或称为误差校正）。“数字放大器”是经常错误地用于D类放大器（开关）输出级，但用在NAD M2数字功率放大器身上这个词就十分适当了。事实上，M2是一个“综合放大器”——它有DAC，也可作前置放大器和功率放大器。M2消除了传统的信号路径的所有电子设备以及前置放大器和功率放大器模拟增益级。它通过数字转换，从源头把PCM信号直接转成脉宽调制（PWM）信号。也就是说没有数字滤波器，没有数模转换器，模拟放大没有多级，没有模拟音量控制，没有前置，可以设想只是一个信号的直接路径。
与大多数功率放大器提供唯一的模拟音频输入不同，M2数字功率放大器提供了一个更为多样和广泛的输入选择，包括两组立体声模拟音频输入（RCA和XLR ），另加5组数字音频输入（两组同轴，两组光纤，一组AES/EBU）。此外，这款有望成为业界新标杆的数字功率放大器，其“DSP （引擎）是NAD自主研发的高分辨率数字音量（高清音频）控制器，拥有广泛的衰减范围和完善的通道平衡技术。”由于采用数字信号直接输入，所有的数字化音频产品均可直接通过丰富的接口直接与M2数字功率放大器相连，无须传统的前置输入端。最后，M2数字功率放大器还包括一个“独特的数字处理器环路 ”，使得有特殊需求的用户可以插入外部的数字滤波器的信号通路。NAD厂方解释说，这样做可以让不同的用户群——Windows的用户也好或Mac的用户也好，都能够享受到更好的音乐。M2数字功率放大器的工作原理就是把PCM转换成PWM的数字化过程，脉冲信号的宽度会被M2的内置时钟（频率为108MHz）量化。实际的放大是由FET输出级执行，它先把调幅器输出级（3.3V）的逻辑电平脉冲放大到高压脉冲（幅度约为+/-50V），然后通过振荡器或重建滤波器消除高频能量后，把音乐信号输入音箱。
大多数数字放大器都是开环回路，没有修正机制，因此，它们的表现远远逊色于线性放大器。它们不能修正电源供应或者现实生活里开关波形的不可避免的缺陷。试图完善电源或者开关结构是不现实的，因此，NAD研发出DDFA技术来解决这个问题。不管是线性的还是D类的模拟放大器，都可以使用传统的负反馈方式做抵消处理，但对于一台真正的数字放大器来说，问题复杂得多。最显浅的做法是把输出端模拟信号数字化，再回输到输入端做抵消；但这个过程涉及极大的延时，而且会使系统变得不稳定，因此这个做法是行不通的。为了解决这个问题，设计团队研发出一种全新的方法，可以称之为噪音整形错误修正技术。任何和完美的脉冲波形有出入的地方都被视为错误，这些错误的来源可能是脉冲幅度（电源供应的电压浪涌或者电压下陷）、脉冲宽度、甚至是波形边缘的滚降，以上这些因素都会影响脉冲电压的面积（其实信号的幅度就是这样编码的）。系统工作时产生的PWM输出信号与高纯度的“参考PWM”信号相比，从而产生一个信号错误，这信号代表输出电压出错。时间上的整合提供脉冲面积错误的指示，采用108MHz的转换率对其进行数字化，把它返回数字领域。错误信息经过处理后再用来补偿接下来的调制周期。这系统不停运作，把错误减至最低水平，为音箱传送最真实的信号。输出信号也在LC滤波器的输出端受到监控，这意味着该系统有惊人的低输出阻抗。这种紧密而直接的反馈路径是其名为“直接数字反馈放大器”的原因。
M2里的DDFA采用了Xilinx FPGA的定制逻辑程序，DDFA技术和NAD的技术创新在这个独一无二的平台完美融合，带来M2卓越的声音表现。NAD的气囊功率技术的优势在于，它能提供必要的动态功率，精确重现音乐瞬态信号，而且在不增加失真的情况下驱动难推的扬声器。DDFA结构可以让气囊功率数字化，提供一个高精确度的功率/时间搭配，这正是精确重播音乐所必须的。在20世纪70年代， NAD引入柔性剪峰技术，来避免放大器在超出其驱动极限时，产生刺耳、毫无音乐感的声音。柔性剪峰允许适当的过载，但不会产生常见的正弦波畸变时产生的高次谐波现象。现在经过数字化后，柔性剪峰可以细致地塑造出最理想的结果。M2对模拟输入有相同的设定，如果你想用模拟前级放大器的话，M2可作为后级放大器使用。M2可选择数字或者模拟输入，可以不用另配前级单独使用。模拟输入信号必须转换成数字信号，NAD采用当今最先进的组件和最优化的电路设计，造就了最佳转换效果。M2可以接受采样率为48kHz、96 kHz 和192 kHz的信号。两组喇叭端子输出，可方便玩家使用双线分音连接。前面板上的大型VFD显示屏清晰显示选择输入、输入采样率、ADC采样率、音量设置和静音模式。如果您喜欢的话，每个输入都可以重新改名。
试听过程中我以NAD M2数字功率放大器驱动Dynaudio焦点360音箱，在小音量时就可以感受到低频低沉充满权威感却依然清晰，可见NAD M2数字功率放大器的低频解析力相当优异。NAD M2数字功率放大器第二个吸引我的地方是优越的单元控制力，大声聆听打击爵士乐，大鼓噗噗声直撞过来，踩踏的力道既猛又沉，速度又快，可以感觉到鼓皮紧绷的状态与鼓手的威猛脚力，丝毫不拖泥带水，听起来十分过瘾。音乐中的手鼓与电贝斯在不同频段也展现快、狠、准的精确风格，乐手、主唱与和声之间也有清楚的层次感，因此音乐虽然丰富热闹，仍不失条理与秩序。通过M2数字功率放大器驱动Dynaudio焦点360音箱聆听，M2可以驱使出丰富又沉稳的低频，让整个场面即便喧腾异常，却一点也不躁动。
干净透明度高，音场开阔深远，则是M2数字功率放大器的第三个特质。以刘汉盛单榜100碟之二十五三大男高音之一的Jose Carreras《Misa Criolla》为例，刘汉盛单榜入选原因：这张CD音响迷几乎人手一张，至于音乐迷，我就不敢肯定。为什么我会肯定音响迷人手一张呢？因为录音效果实在太自然了，此外，Carreras演唱的情感感人至深，以至于每位音响迷都把《Misa Criolla》视为一张有水平的测试片，拿出来不会被人笑。老实说，不管Carreras录了多少张唱片，唱了多少出歌剧，我认为这张CD是他顶峰之作。因此，如果到现在你还没有这张CD，那实在也太“那个”了，赶快托人偷偷去买吧。刘汉盛单榜难关：第一轨一开始，音场如果没有既深又宽，而且又听不到空间中流动的细微噪音，那就不对了。接着轻敲的鼓声要有凝聚的形体，而且要又轻又清楚。如果鼓声模糊就不对了。当然，主角Carreras的声音如果你听起来不够结实不够大，而变成瘦瘦尖尖的，那就全完了。当Carreras唱到又高又强时，如果音箱会有一点撕裂的感觉，声音也变刺耳时那也不对。大键琴的声音要又轻又脆又有弹性又有肉声，如果没有这些感觉就必需再努力。M2数字功率放大器的播放下，我似乎可以直看到空间的最后方，音场中除了一丝丝空气流动的感觉，其它都是透明的。Carreras唱得非常轻，在如此干净的声底中，我听到他对歌声的掌握竟可以如此宛转如意，既轻且柔却又悠远绵长，的确是他颠峰时期的作品。M2还可以很迅速流畅地将功率输出，展现“人声”这项乐器的庞大能量感与感染力，并表现出它线性的特点。当雄厚的人声毫不压抑地尽情唱出，又嘎然而收。播放小提琴的演奏，M2数字功率放大器有凝聚又利落的线条感，没有令人不悦的粗糙。它的声音不仅足够细致，而且干净透明中带有一丝温润质地与水分，听起弦乐，质感颇为不俗。M2并非音像庞大的类型，所展现的弦乐线条显得秾纤合度，毫无多余的赘肉。弦乐在M2的播放下，韧性、张力与动态表现可圈可点，它描绘出玲珑有致的乐器形体，聆听弦乐时真是人生一大享受。谁说只有看到画面才能体会演奏者的神情，M2数字功率放大器就是这么直接的把音乐的感动唱进心坎里。速度感可能是M2数字功率放大器的强项，听郎郎的作品，在M2上面展现了钢琴家的冲劲与活力，那种力透纸背的劲道，华丽地表现乐曲当中的高亢气氛，复杂的指法变换，丝毫不拖泥带水，第一流的速度感，就藏在颗粒分明的音符当中。M2都毫不拖泥带水地重现，将音乐的规模感精彩地呈现出来。
NAD的M2数字功率放大器是放大技术的突破，声音表现也具备了与传统放大器分庭抗礼的实力。它的可塑性极高，可是一台DAC或是一台前级，还可忠实地扮演一台后级的角色，它绝对是音响玩家会热切期待的产品。至于纯粹听音乐的用家呢？我想，那就没什么好疑虑的了。
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Post By：2011-12-1 2:40:24 [只看该作者]
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